Một hệ thống xúc cảm thống nhất trong đa dạng của các cụm thơ

Người viết bài này sắp xếp tập thơ thành 5 cụm. Cụm 1, nói về hương thôn, nguồn cội, gồm các bài: Ta là nguồn cội; Ta từ phía trước; Từ cánh đồng làng. Cụm 2, tưởng nhớ đến những người thân kính nhất trong gia đình, gồm các bài: Nói với đường làng; Thơ viết cho mình. Cụm 3, nỗi niềm về tình yêu – hôn nhân gồm các bài: Viết trước sông Hồng; Thơ về người vợ; Thư về em. Cụm 4, minh định danh nhân văn hóa – lịch sử, gồm các bài: Lời của Trương Chi; Lời Trọng Thủy. Cụm 5 là đời sống hiện tại và bàn luận về nghề văn, có các bài Ta trước thềm xuân và Thư gửi Hoàng Liên Sơn.

Nhận thấy trước tiên cái mới và cái khác, ít ra là đối với chính thơ Phùng Văn Khai, khi các bài thơ đều rất dài, thêm những đoạn văn (lời mở) và đáng chú ý nhất là rất nhiều câu hỏi. Điều đó cho thấy sự bất thường của lao động sáng tạo thơ, có thể nó nảy sinh từ sự kiện chấn động tâm hồn, trạng thái biến đổi tâm lí của chủ thể sáng tạo. Cách nay mấy chục năm, trong mấy tập thơ đầu của nhà văn Hà Minh Đức cũng có rất nhiều câu hỏi. Về đoạn văn kèm, có một số thi sĩ (Kao Sơn, ở tập thơ Xúc xắc – 2026; Phạm Tiến Duật ở tập thơ Một chặng đường – 1994) đã làm gần như vậy. Đoạn văn viết thêm giúp làm rõ hơn tác phẩm, chúng là tự thân của tác phẩm, khác hẳn chú thích ở thơ cổ trung đại hoặc thơ dịch nước ngoài, là ngoại thân của tác phẩm.

Ngược về năm 1983, thấy nhiều tác giả đã làm thế trong ấn phẩm phụ Những bài thơ tự chọn của Tuần báo Văn nghệ. Một số nhà thơ còn kèm đoạn văn dài gấp bốn, năm lần trường hợp Phùng Văn Khai. Tuy nhiên, sau một thời gian dài, Phùng Văn Khai cho việc ấy trở lại (từ tập Thơ danh nhân chân dung văn nghệ sĩ) khiến bạn đọc thêm chú ý đến thơ anh.

“Thơ viết cho mình” của Phùng Văn Khai.

Tự vấn nghiệt ngã xối xả

Không có bài thơ nào thiếu vắng câu hỏi. Trong các bài thơ tôi đã điểm, có tất cả 152 câu hỏi; số lượng câu hỏi theo thứ tự bài (do tác giả sắp xếp) lần đầu là: 26,11,18,8,18,9,7,10,14,8,8,16.

Trong cụm thơ thứ nhất, ở bài Ta từ nguồn cội (9 câu hỏi, 20 khổ thơ), tác giả có lời “mở đầu” hướng dẫn độc giả: “Tôi hiểu rằng phải có những bài thơ đi từ bên trong nội tâm mình tới bạn đọc, tuyệt không né tránh, càng không che chắn con người thực của mình, nhất là tâm can của người nghệ sĩ trước cuộc sống đang chuyển động dữ dội”. Bài thơ đi dọc chiều dài lịch sử oai hùng và chói lọi của dân tộc. Thí dụ: “Tam tuế nhi đồng thành Ông Gióng/ Là nói gì đây với chúng ta?/ Bao nhiêu xương máu người nằm xuống/ Có lẽ nào ta ngoảnh mặt đi?”.

Từ đó đan xen những câu đáp lại mang tính khẳng định trên cơ sở những kinh nghiệm sống chồng chất của tác giả. Anh ước ao “một bông lau trắng/ Nơi biên cương vó ngựa trăng tà…/ một bông hoa bưởi/ Lời yêu thầm trong chiếc khăn tay…”” Anh tin tưởng Ngày mới đã sang mùa mới đến/ Sông núi ngoài kia cũng chuyển mình/ Có lẽ nào ta còn im lặng?/ Mà không hét lớn cuộc hồi sinh”. “Trong mỗi, chúng ta đều có những giây phút thật khác thường. Mọi giới hạn, trật tự xem ra cũng phiêu du lắm. Cảm xúc càng như vậy, có phải lúc nào cũng khuôn phép được đâu? Ta dắt thơ đi hay thơ dắt ta đi?”. Đấy là đoạn văn mở bài Ta từ phía trước.

Nếu Ta từ nguồn cội là bài thơ đi dọc lịch sử, tác giả vừa đi vừa suy ngẫm, hỏi để trả lời, thì đây, Ta từ phía trước (7 câu hỏi, 11 khổ thơ) lại như là đứng yên ở hiện tại để nhìn trước ngó sau. Ngay từ đầu bài thơ, tác giả đã có 3 câu lặp đầu ở ba khổ thơ khiến bạn đọc chú ý (Nào hãy ngủ ngoan con trâu mộng; Nào hãy ngủ ngoan đàn ong mật; Nào hãy ngủ ngoan đàn kiến nhỏ để cùng chìm vào lặng lẽ trong suy nghiệm về hiện tại khiến tâm hồn trở về với quá khứ đầy náo động. Chính cái lặng lẽ ở đầu bài thơ lại là những giây phút bất an nhất của tâm trạng khi tác giả như là buộc người đọc cùng ngược về quá khứ. Quá khứ hiện về trong dồn dập tự vấn day dứt: “Những đoạn đường qua ai biết trước?/ Nhắm mắt đưa chân cũng lạnh lùng/ Ai biết thiệt hơn mà dấn bước/ Thân riêng mình – muôn sự của chung/ Mà đã từng qua, kỳ lạ quá?/ Đã bao nhiêu chớp bể mưa nguồn/ Trời đày đọa hay là trời giúp?/ Ta đã dại ư? Ta đã khôn?”. Đọc Từ cánh đồng làng, (8 câu hỏi, 8 khổ thơ), người viết bài này từng cư trú ở Văn Lâm (Hưng Yên) mấy năm tại nhà cho thuê trọ của một bạn thân cũng là thi sĩ, đã hình dung ra một chặng chuyển đổi “chớp mắt đã bốn bề, nhà máy, tập đoàn công nghiệp, làng nghề vây bủa” trên đồng ruộng, quê Phùng Văn Khai. Đây cũng là bài thơ nói về nguồn cội. Tâm trạng tiếc nuối xót xa khi thấy hương thôn đổi thay làm mất đi dáng vẻ cổ truyền xa xưa đã được nói nhiều trong văn thơ. Đọc thơ Khai: “Tạm biệt xa làng sao dễ thế?/ Vì mưu sinh? Sự nghiệp chân trời?/ Cho đến bây giờ ta mới biết/ Đời người như giấc mộng mà thôi!” chúng ta càng bồi hồi nhớ lại nỗi buồn mất mát trong một bài thơ nổi tiếng của Nguyễn Bính nói đến “Tình ta như chuyện bướm xưa thôi”.

Cụm thơ về gia đình của Phùng Văn Khai gợi nhớ đến một danh ngôn nước ngoài: “Tất cả kho báu trên trái đất không thể nào sánh bằng hạnh phúc gia đình”. Hai bài về người cha và người ông được viết rất công phu, đầy cảm xúc thương nhớ, ân nghĩa và tâm lí ăn năn, hối tiếc. Với nhan đề Thơ viết cho mình (10 câu hỏi, 18 khổ thơ), chính là viết về cha, có 10 câu hỏi, tác giả tâm sự: “Tôi rất muốn làm riêng một bài thơ về cha, mà suốt mấy chục năm cầm bút chưa thể hiện được thì ông mất. Đó là đêm Noel năm 2023, cả tuần trời lạnh buốt. Cha tôi chẳng bệnh tật gì, chỉ nhẹ nhàng vấp ngã rồi cứ thế nằm yên liền mười tám ngày không nói một lời, thanh thản trở về cõi Phật. Chúng tôi sau đám tang cha mới ý thức sâu sắc sự mất mát lớn lao”.

Tác giả tập trung nói đến buổi tiễn đưa người cha kính yêu, qua đó, thi sĩ gần như hoàn chỉnh chân dung đời một con người mà đến khi ông mất đi, con trai mới hiểu được phần nào nhân cách, lối sống đặc biệt của cha. Ông đi không chỉ để lại niềm thương tiếc sâu nặng mà còn trao lại di sản quý: kinh nghiệm sống tốt đẹp và quý giá. Trong những câu hỏi của người con có câu hỏi của người cha (“Người con gần quá sao xa quá?/ Mấy lần cha đã định nói ra”). Người con đến gần cha nhất, hiểu cha hơn hết lại đúng vào lúc cả hai xa nhau vĩnh viễn. Đây có thể là bài thơ thuộc loại hay nhất viết về người cha.

Tiếp theo, thay lời người bác ruột, Nói với đường làng (18 câu hỏi, 19 khổ thơ) là một bài thơ lạ dựng nên một chân dung thân phận hiếm thấy. Tác giả cho biết người bác ruột ra đi từ khi hơn mười tuổi, rồi mất tích, thỉnh thoảng  trở về; khi gần tám mươi tuổi ông tiếp tục một mình ra đi rồi nằm lại nơi heo hút tỉnh Tây Ninh sát biên giới với Campuchia. Một kiếp người tha hương kỳ lạ, khó giải thích trong những tháng năm đằng đẵng đất nước nhiều biến cố. Hình ảnh người bác ruột đã từ lâu in sâu trong tâm khảm tác giả, nay buộc phải nói ra. Tác giả đã hóa thân vào số phận trớ trêu buồn thương của người bác ruột. Cách xưng “ta” gần như là  “thay mặt” hoặc “đổi vai” trong sáng tạo xây dựng nhân vật trữ tình. Tác phẩm là một truyện thơ, gợi ra mô hình một truyện ngắn, một tiểu thuyết. 

Cụm thơ thứ ba có ba bài: Viết trước sông Hồng; Thơ về người vợ và Thư về em. Lướt thấy “sông Hồng”, ngỡ Phùng Văn Khai nói đến sông. Thơ về sông Hồng đã in nhiều trên sách báo, chính Phùng Văn Khai cũng có hai bài Lau sông Hồng và Khúc sông Hồng trong tập Thơ Phùng Văn Khai. Ở đây, nhà thơ viết về tình yêu. Sông Hồng chỉ là hình ảnh dẫn dắt cho xúc cảm thơ. Bài thơ Viết trước sông Hồng ngắn nhất 6 khổ này có 11 câu câu hỏi chi chít ở tất cả các câu thơ. Hóa ra, Khai ít làm thơ tình, nhưng khi đã viết, tác giả cũng trùng điệp nghi ngại, đòi hỏi, hối thúc, trách móc không yên khi nhớ lại các mối tình thuở trước.

Bài Thơ về người vợ (8 câu hỏi, 15 khổ thơ) nói đến tình yêu – hôn nhân,  nghiêng hẳn về sự khẳng định, giàu ân nghĩa. E rằng thơ không thể nói hết về người vợ, trong đó có vợ văn nghệ sĩ, nhà thơ đã có đoạn văn giải thích: “Càng ngẫm càng thấy rằng cánh đàn ông luôn luôn vụng về, chỉ ưa thích đao to búa lớn mà nhiều khi không biết mình đang ở đâu. Càng lạ lùng hơn – người sát sạt nhất, cũng chịu nhiều cay đắng thiệt thòi nhất là người vợ lại luôn luôn tha thứ và bao dung, thậm chí đã quen với những thói tật của chồng. Thói tật anh chồng ngày càng nặng thì người vợ dường như cũng đã dần quen. Đến khi anh chồng ngộ ra cũng phần nhiều chỉ là chót lưỡi đầu môi chứ về bản chất vẫn là đâu đóng đấy. Với tôi, đến hôm nay cũng nào có khác gì”.

Có thể nói đây là bài thơ thuộc loại hay nhất nói về người vợ, đề cao đức tính phụ nữ trong quan hệ vợ chồng của giới văn nghệ sĩ. Thư về em cũng là thơ tình yêu – hôn nhân (8 câu hỏi, 7 khổ thơ), rất khó giải thích. Hỏi em, hỏi mình, hỏi thiên hạ… Bên cạnh sự hiểu đúng về nhau là biết bao hiểu lầm trớ trêu, tai hại. Thật ra, chồng yêu tha thiết mà vợ vẫn ngỡ bạn đời hờ hững, ngoại tình. Độc giả hẳn rất xúc động cùng thi sĩ khi được thấm vào lòng những câu thơ: “Bên em ta chẳng bao giờ tỉnh/ Men đời, men rượu với men em/ Đã mấy mươi năm đều như vậy/ Bao giờ ta quên được hơi em/ – Thị phi kia bao giờ cho hết?/ Em ơi em tóc đã ngả màu/ Chiều đang xuống nắng chiều sẽ tắt/ Ta một mình em ta một đau”. Đúng như tác giả tâm sự rằng anh đã băn khoăn rất lâu, nhiều năm tháng để viết bài thơ này. Và nó đã được viết ra thành thật nhất, xúc động nhất. 

Hai cụm thơ tiếp theo rất khác về đối tượng hiện thực, làm tăng thêm sự đa dạng và sức nặng của tập thơ. Trước tiên, nói đến hai bài thơ về chân dung danh nhân văn hóa – lịch sử. Khoảng vài chục năm qua, dồn dập nhiều tác giả làm thơ chân dung. Riêng Phùng Văn Khai có tập Thơ danh nhân chân dung văn nghệ sĩ, viết đến ngót trăm nhân vật. Lần này, anh viết về Trương Chi và Trọng Thủy, hai nhân vật lịch sử – huyền thoại, đậm sắc màu dân dã, tiếng tăm vang vọng qua nhiều thế kỉ. Nhà thơ dành cho Trương Chi 26 câu hỏi trong 12 khổ thơ. Một thi phẩm có nhiều câu hỏi nhất trong tập thơ. Đây là khổ thơ có sáu câu hỏi: Mĩ nhân lấy quyền gì để chết! Quyền yêu ư? Cho một mình ta?/ Có là ngu ngốc? Là bất tử?/ Cho đến bao giờ em nói ra? Bên cạnh Lời của Trương Chi là Lời Trọng Thủy (14 câu hỏi, 11 khổ thơ), đều do nhà thơ nói thay, tác giả và nhân vật là một. Nhiều nhà thơ đã viết về mối tình Mị Châu – Trọng Thủy, “một mối tình đau suốt ngàn năm mà hậu thế vẫn còn sẽ luận bàn” (Phùng Văn Khai). Có thể nói đây thuộc số những bài thơ, lan truyền nỗi xót xa nhất về thân phận oan trái của người phụ nữ ngày xưa (trong huyền thoại Việt Nam)  khi sa vào một tình yêu ngây thơ trong một bối cảnh xã hội phức tạp. Lời oán trách nghiệt ngã của Trọng Thủy vang vọng ra từ tâm hồn thi sĩ. Cả hai nhân vật Trương Chi và Trọng Thủy đều đưa ra câu và lời đáp trong hai thi phẩm nặng ân nghĩa, giàu lòng trắc ẩn của Phùng Văn Khai. 

Hai thi phẩm còn lại được người viết bài này đặt vào cụm thơ thứ năm, vị trí cuối cùng trong tập thơ. Bài Ta trước thềm xuân đề cập đời sống hiện tại, bài Thư gửi Hoàng Liên Sơn bàn về nghiệp văn. Bài thơ xuân (16 câu hỏi, 7 khổ thơ) có thể được viết vào giáp Tết Bính Ngọ – 2026. Bài thơ có lời mở: “Trước thềm xuân mới, bao nhiêu hình ảnh dội về trong âm sắc mùa xuân. Với người sáng tác, càng nhiều điều muốn nói. Nhưng đâu dễ gì nói thật ra được lòng mình. Văn chương, dẫu sẵn sàng chuyển tải tâm tư khoảnh khắc con người [thì] đều là lăng kính cá nhân mà thôi. Mỗi bài thơ, một câu thơ cũng đều là tâm sự riêng”. Xuân về cũng chẳng bình yên đối với tâm hồn  thi sĩ Phùng Văn Khai. Trùng điệp những câu thơ tự vấn: “Ta nỡ nào riêng ta lặng thinh?, Ta nỡ nào ta chẳng lứa đôi?, Ta lẽ nào ta chỉ lặng câm?, Ta lẽ nào không được riêng ta?”. Rồi cao trào của tâm trạng bất an dâng cao khi 4 câu ào ạt 5 dấu hỏi: “Ta đã sao đây? Hỡi con đường?/ Hỡi mây trắng nghìn năm không đổi?/ Hỡi hương hoa chẳng bao giờ nói?/ Em ơi em ta có lỗi gì?”.

Khi bàn về văn chương, Phùng Văn Khai tâm sự với bạn văn Hoàng Liên Sơn bằng những câu thơ nhức nhối gan ruột: “Thơ viết mỗi dòng như máu ứa/ Nào biết gì đâu đến chữ nhàn”. Mười tám câu hỏi trong 21 khổ thơ khiến nhiều bạn đọc và  đồng nghiệp chắc phải suy ngẫm, đọc đi đọc lại. Sâu sắc về thơ trong văn, văn trong đời một cách vừa thành thật, chua chát vừa gợi mở, ảo diệu như thế này là hiếm. Như ba khổ thơ sau đây, bạn đọc, bạn viết không thể bỏ qua: “Đã trót đem thân vào bút mực/ Là mang vào muôn vết thương sâu/ Văn chương nào khác gì kiếm khách/ Chữ nghĩa thành không buổi mất đầu// Lịch sử nói gì đây hậu thế?/ Sai?Đúng? Một lần có xong không?/ Nữa là văn bút, là chữ nghĩa/ Cải đã vàng hoa trên bến sông// Ông biết đấy, trường văn trận bút/ Rửa tay gác kiếm có xong đâu?/ Câu thơ bùn đất, người rơm rác/ Những muốn trèo cao phải ngã đau”.

*

Trong nhiều năm, Phùng Văn Khai không dồn tâm sức cho thơ, anh chia sẻ nhiều cho truyện ngắn. Mới đây, anh viết văn xuôi nhiều hơn, cụ thể là tiểu thuyết, nhưng đồng thời anh sáng tác hai trăm bài thơ và tiếp theo là tập thơ này đã khiến bạn đọc thật sự bất ngờ.

Nhà văn Phùng Văn Khai.

Thơ Phùng Văn Khai không gây sự chú ý về số lượng. Độc giả bị mê hoặc ở chất lượng. Phùng Văn Khai đã làm mới thơ mình một cách mạnh mẽ. Nội tâm tác giả có biến động lớn bộc lộ chung quanh hàng trăm điều tự vấn, phản biện nghiệt ngã  xối xả trong một bối cảnh xã hội – văn hóa bề bộn các vấn đề rất cần quan tâm. Tác giả hỏi về con người, sự việc, hiện tượng, hỏi chính bản thân và đưa độc giả vào tâm thế cùng hỏi, cùng trả lời. Tác giả tự trả lời, khi thì dứt khoát, khi thì trăn trở, day dứt khôn nguôi. Quá khứ chưa bình yên trở về trong hiện tại  xáo trộn, náo động khiến thi sĩ phải minh định lại nhiều vấn đề của đời sống chung và riêng. Đây không phải là những “câu hỏi tu từ” mà nhiều người viết xem như biện pháp nghệ thuật về ngôn ngữ. Đây thuộc bề sâu của nội dung, là bản chất của đời sống hiện thực mà nghệ thuật cần phải nói ra bằng những câu hỏi riết róng và sự trả lời vừa chân thật tận đáy lòng vừa thông minh, tinh tế bằng cả tâm hồn nhạy cảm về con người và thời thế.

Thơ Phùng Văn Khai không chỉ nói về bản thân, về  dân tộc – quốc gia, xưa và nay mà còn giúp người đọc liên hệ rộng hơn ra bên ngoài, vừa mang tính cá thể vừa mang tính phổ quát.

Đây là thơ truyền thống (4 câu nối dài), nhưng lại không chỉ thế. Thơ chân dung, rõ rồi, nhưng có dáng dấp hồi kí, tự thuật. Rõ hơn cả là có một phần âm hưởng trường ca theo hướng tự sự nội tâm – nói khác đi, đây là những mảnh ghép của các trường ca nội tâm. Các bài thơ cho thấy sự hòa phối đan xen và tích hợp tái cấu trúc thể loại và tiểu thể loại, có thi phẩm manh nha truyện ngắn hoặc tiểu thuyết. Thơ Phùng Văn Khai nghiêng hẳn về biện pháp dồn nén câu chữ nhằm phục vụ cho ý nghĩa mà không dẫn dắt người thưởng thức vào cái đẹp bề ngoài của ngôn từ. Giọng điệu thơ vừa chân thật vừa gay gắt, bức bối; vừa khao khát hướng tới ngày mai lại vừa lật lại quá khứ mờ ảo để mong  muốn, ít ra là bằng thơ ca nghệ thuật, phải giải quyết bằng được những gì còn tồn đọng thảm thương, oan trái, lạc hậu. Lại có vẻ như – mặc dù các bài thơ đều dài (lắm lời?) – vẫn có nhiều điều khó hiểu mà tác giả còn ẩn giấu, như là cài cắm những mật mã nào đó, thật khó giải thích. Đọc thơ Phùng Văn Khai, nếu muốn hiểu rõ thì khách thể tiếp nhận phải cùng làm việc trên văn bản với chủ thể sáng tạo. Đấy chính là thơ hay, hay ở chỗ cảm thấy, không phải là nhận thấy, nó luôn luôn đặt độc giả vào vị trí người hỏi lại và trả lời thêm cho tác giả.

Nhân dịp Tựa thinh không được ra mắt tại Việt Nam, với mong muốn tạo ra một không gian văn hóa sâu sắc và cầu nối giao lưu giữa những độc giả yêu mến văn chương Italia, trong khuôn khổ Những Ngày Văn học châu Âu, Công ty Cổ phần Văn hóa và Truyền thông Nhã Nam phối hợp cùng Đại sứ quán Italia tại Hà Nội tổ chức buổi tọa đàm về tác phẩm này với chủ đề: “Mẹ tan vào con tựa thinh không”.

Tọa đàm có sự tham gia của Thạc sĩ Bùi Thị Thái Dương – dịch giả cuốn sách Tựa thinh không trong vai trò diễn giả và sự điều phối của nhà văn Hiền Trang.

Tọa đàm “Mẹ tan vào con tựa thinh không” – Về “Tựa thinh không” – cuốn sách được giải Strega 2023 của Ada d’Adamo.

Tựa thinh không là cuốn sách đầu tay và cũng là tác phẩm duy nhất của Ada d’Adamo, ra đời từ những ngày tháng bà nằm trên giường bệnh, khi cơ thể đang bị bệnh tật hành hạ và bào mòn, khi mà thời gian của bà không còn nhiều nữa.

Tác phẩm chỉ dài chưa đến 200 trang và không có cốt truyện ly kỳ hay tình tiết giật gân mà đơn giản chỉ là câu chuyện một người mẹ viết cho con gái mình. Ada d’Adamo đã viết Tựa thinh không cho Daria, đứa con sinh ra với khuyết tật não bẩm sinh nặng nề, không thể nói, không thể tự chăm sóc bản thân, không thể lớn lên theo cách mà thế giới này định nghĩa về sự trưởng thành.

Cuốn sách “Tựa thinh không” của tác giả Ada d’Adamo.

Dịch giả Bùi Thị Thái Dương cho rằng, câu chuyện trong tác phẩm tuy được kể từ trải nghiệm rất riêng của tác giả nhưng lại phản chiếu tâm tư của nhiều phụ nữ Ý đương đại. Cách viết của Ada d’Adamo không ồn ào hay kịch tính, mà lặng lẽ, tiết chế, từng chương như những giọt tự sự nhỏ chậm rãi tích tụ. Nhưng càng đi sâu, người đọc càng nhận ra phía sau những chi tiết cá nhân ấy là một vấn đề xã hội rộng lớn và day dứt.

Cuốn sách là hành trình của một người phụ nữ dùng chính cuộc đời mình như một “mẫu nghiên cứu” để truy vấn những câu hỏi lớn về thân phận con người: sự mong manh của thể xác trước bệnh tật, quyền được thấu hiểu và hỗ trợ của người khuyết tật, trách nhiệm của xã hội và thể chế.

Dịch giả Bùi Thị Thái Dương chia sẻ tại tọa đàm.

Theo dịch giả, điều đặc biệt ở Ada d’Adamo là bà đã chuyển hóa câu chuyện riêng tư của mình thành một tiếng nói giàu sức lay động, không chỉ chạm đến cảm xúc cá nhân mà còn đánh thức lương tri cộng đồng.

Ada d’Adamo viết về Daria, nhưng bà cũng đang viết về hàng triệu đứa trẻ khuyết tật khác đang sống trong im lặng, bị xã hội bỏ quên sau những cánh cửa đóng kín. Bà viết về sự kiệt quệ của chính mình, nhưng đồng thời đang viết hàng triệu người mẹ đang sức cùng lực kiệt vì chăm con khuyết tật một mình mà thiếu vắng sự hỗ trợ từ những người xung quanh và cộng đồng.

Theo nhà văn Hiền Trang, Tựa thinh không là cuốn sách đã mở ra một góc nhìn khác về tình mẫu tử, đã đặt tình mẫu tử trong những hoàn cảnh mà đôi khi tình yêu thôi vẫn không đủ để xoa dịu đau đớn.

Nếu thông thường, tình mẹ thường được nhìn như một tình yêu vô điều kiện, vượt lên mọi hoàn cảnh, thì Ada d’Adamo lại đi sâu vào phần hiện thực nặng nề phía sau tình yêu ấy. Qua hành trình chăm sóc Daria, tác giả cho thấy trên vai người phụ nữ không chỉ có tình yêu, mà còn là vô số trách nhiệm, áp lực và những đòi hỏi kéo dài đến kiệt sức.

Nhà văn Hiền Trang chia sẻ tại tọa đàm.

Nhà văn Hiền Trang nhận định, chính sự quan sát lặng lẽ, không bi lụy của tác giả đã khiến những vấn đề về thân xác, bệnh tật và phẩm giá con người hiện lên thấm thía hơn.

Ada d’Adamo không cố lý giải hay triết lý hóa nỗi đau, mà chỉ kiên nhẫn ghi lại đời sống hằng ngày của hai mẹ con. Từ những chi tiết rất nhỏ ấy, người đọc dần nhận ra tình mẫu tử trong cuốn sách không chỉ là sự hy sinh thiêng liêng, mà còn là một hành trình đầy cô đơn và thử thách của người phụ nữ trước những gánh nặng mà xã hội vô hình trung đặt lên họ.

Nhưng trước khi là tất cả những điều đó, Tựa thinh không mang dáng dấp của một bức thư riêng tư: bức thư của mẹ gửi cho con, viết trong những ngày sắp rời khỏi thế giới này, bằng tất cả tình yêu và nỗi đau mà một con người có thể chứa đựng. Và chính vì thế, dù Ada d’Adamo đã không còn, bức thư ấy vẫn còn đây – tựa thinh không, nhẹ như gió, nhưng không bao giờ tan biến.

Chính vì vậy, nó đã chạm đến tận cùng trái tim người đọc, vượt qua mọi rào cản ngôn ngữ và biên giới quốc gia. Không chỉ giành giải Premio Strega 2023 – giải thưởng văn học danh giá nhất nước Ý, Tựa thinh không còn chinh phục hàng loạt giải thưởng danh giá khác của Ý trong cùng một năm: Premio Strega Giovani, Super Mondello, Mondello Giovani, một thành tích đáng nể của một tiểu thuyết đầu tay.

Ngày 7/5, tại Hà Nội, CLB thơ văn Tiếng vọng Thành Nam tổ chức buổi giới thiệu sách và nói chuyện về chủ quyền biển đảo Việt Nam của Thiếu tướng, Anh hùng Lực lượng vũ trang nhân dân Hoàng Kiền với sự tham gia của đông đảo thành viên Hội đồng hương Nam Định tại Hà Nội, Hội Cựu chiến binh Việt Nam, Binh chủng công binh, Hội đồng họ Hoàng – Huỳnh Việt Nam, ban chủ nhiệm và thành viên các CLB thơ văn như CLB Văn hóa đất Việt, Miền Cổ Tích, CLB thơ Ban Mai, CLB Ánh Hồng, Xứ Đoài, CLB thơ Hoài Đức, CLB thơ Tháp Bút, Thơ Trung Phụng, Hàn Thuyên, CLB thơ văn Tiếng vọng Thành Nam…

Quang cảnh buổi giới thiệu sách và nói chuyện về chủ quyền biển đảo Việt Nam của Thiếu tướng, Anh hùng Lực lượng vũ trang nhân dân Hoàng Kiền

Tại buổi lễ, Thiếu tướng Hoàng Kiền chia sẻ những câu chuyện đầy xúc động và tự hào của “người trong cuộc”, mà theo ông nếu không viết, không nói ra sẽ không ai biết về chủ quyền biển đảo thiêng liêng của Tổ quốc.

Với Thiếu tướng Hoàng Kiền, Trường Sa không chỉ là nơi ông từng công tác, mà còn là một phần rất sâu đậm trong cuộc đời binh nghiệp của ông. Ông có gần 16 năm công tác ở Quân chủng Hải quân, trong đó có 8 năm công tác tại Trung đoàn Công binh 83 làm nhiệm vụ xây dựng công trình chiến đấu trên quần đảo Trường Sa, năm 1991 ông được bổ nhiệm chức vụ Trung đoàn trưởng.

Thiếu tướng Hoàng Kiền chia sẻ tư liệu khẳng định chủ quyền lâu đời của Việt Nam đối với Hoàng Sa, Trường Sa, nhắc lại những năm tháng làm nhiệm vụ tại đảo Bạch Long Vĩ và quần đảo Trường Sa. Ông từng tham gia xây dựng các công trình chiến đấu, nghiên cứu mô hình nhà – công sự bằng phương pháp trình tường xi măng cát tại Cam Ranh – một mô hình chưa từng có trong sách vở và nhiều năm chỉ huy xây dựng công trình trên các đảo nổi, đảo chìm trong hoàn cảnh khó khăn, thiếu thốn.

Những năm gắn bó với Trường Sa, ông là người đầu tiên cùng đồng đội đưa hàng nghìn tấn đất ra đảo, xây kè chắn sóng, chống xói lở, tích trữ nước ngọt, cải thiện đời sống bộ đội và từng bước xanh hóa các đảo.

Thiếu tướng, Anh hùng Lực lượng vũ trang nhân dân Hoàng Kiền chia sẻ về chủ quyền biển đảo Việt Nam

Nhắc đến chủ quyền biển đảo, Thiếu tướng Hoàng Kiền dành nhiều thời gian nói về những diễn biến phức tạp trên Biển Đông, cả những câu chuyện vô cùng căng thẳng và xót xa trong sự kiện Gạc Ma. Theo ông, thực tế đó đặt ra yêu cầu ngày càng cao đối với nhiệm vụ bảo vệ chủ quyền biển đảo của Tổ quốc.

Thiếu tướng Hoàng Kiền cũng dành nhiều tâm huyết nói về công trình DK1 khi ông là Tư lệnh Công binh.

Ông chia sẻ: “Gần 16 năm công tác ở Quân chủng Hải quân cả trên cơ và dưới đơn vị, gắn bó với đảo Bạch Long Vĩ, với quần đảo Trường Sa, tôi đã đi khắp các đảo trên vịnh Bắc Bộ, các vùng biển đảo nước ta đang quản lý.

Năm 1997 về công tác ở Bộ Tư lệnh Công binh, gắn bó với Binh chủng 10 năm tròn, tôi tham gia đóng góp các ý kiến thiết thực về xây dựng công trình trên quần đảo Trường Sa, nhiều lần ra Trường Sa kiểm tra, chỉ đạo lực lượng Công binh Hải quân xây dựng công trình chiến đấu. Trong những năm công tác ở Bộ Tư lệnh Công binh, tôi tham gia một số mặt về Công trình DK1. Khi là Tư lệnh Công binh, được Đại tướng Phạm Văn Trà – Bộ trưởng Bộ Quốc phòng giao nhiệm vụ cho Bộ Tư lệnh Công binh nghiên cứu đề xuất phương án xây dựng công trình DK1 giai đoạn mới. Tiếp tục chỉ đạo Kỹ thuật xây dựng công trình chiến đấu trên quần đảo Trường Sa, tôi dành thời gian nghiên cứu rất nhiều về biển đảo”.

Năm 2014, ông được phân công làm Tổ trưởng tổ viết báo cáo khoa học của nhóm tác giả cho “Cụm công trình chiến đấu trên quần đảo Trường Sa giai đoạn 1976–2011” đề nghị và được Chủ tịch nước trao tặng Giải thưởng Hồ Chí Minh về khoa học và công nghệ năm 2017.

Gắn bó, thấu hiểu, ông viết về Trường Sa để lưu giữ và kể lại những câu chuyện ấy như một cách bảo vệ ký ức lịch sử, khẳng định chủ quyền và truyền tinh thần yêu biển đảo cho thế hệ sau.

Thiếu tướng Hoàng Kiền là một cây bút giàu nội lực, tính đến đầu năm 2026, ông đã xuất bản 25 đầu sách từ năm 2011 đến nay, ông từng đoạt Giải C Giải Báo chí quốc gia lần thứ XVI, năm 2021 – Giải thưởng cao quý nhất của giới báo chí cả nước cho loạt bài 5 kỳ trên Thời báo Văn học nghệ thuật: “Quần đảo Trường Sa của Việt Nam”.

Cuốn sách “Chủ quyền biển đảo Việt Nam” – NXB Khoa học – Công nghệ – Truyền thông (4/2026) được giới thiệu tại buổi lễ là cuốn sách ông dành nhiều tâm huyết và viết một cách sâu sắc. Nội dung chính của “Chủ quyền biển đảo Việt Nam” đi từ phần những tư liệu khẳng định từ xa xưa Hoàng Sa, Trường Sa thuộc chủ quyền của Việt Nam, quá trình đấu tranh bảo vệ chủ quyền, trọng tâm là xây dựng công trình chiến đấu và các công trình dân sự khác từ khi giải phóng Trường Sa đến nay, thể hiện cả nước vì Trường Sa, hướng ra Trường Sa.

Cuốn sách “Chủ quyền biển đảo Việt Nam” – NXB Khoa học – Công nghệ – Truyền thông (4/2026)

Tiếp theo là xây dựng công trình DK1 trên khu vực thềm lục địa Nam Biển Đông hoàn toàn thuộc chủ quyền của Việt Nam. Quyết tâm bảo vệ chủ quyền biển đảo của Tổ quốc được thể hiện trong nhiều chủ trương, biện pháp, trong đó xây dựng lực lượng Hải quân nhân dân là lực lượng nòng cốt.

Tất cả đều được ông tái hiện bằng những ký ức chân thực của một người từng trực tiếp gắn bó với biển đảo. Các phần viết có hệ thống, giúp cho các đồng đội Hải quân, những người quan tâm đọc hiểu thêm, để tự hào về Quân đội nhân dân Việt Nam, Hải quân nhân dân Việt Nam, qua đó thêm tin tưởng vào sự nghiệp bảo vệ chủ quyền biển đảo của Tổ quốc.

Tại buổi lễ, các tướng lĩnh, đồng đội và người tham dự bày tỏ sự xúc động trước những câu chuyện chân thực mà Thiếu tướng Hoàng Kiền chia sẻ về quần đảo Trường Sa, DK1 và hành trình giữ gìn chủ quyền biển đảo của Tổ quốc.

Thiếu tướng Hoàng Kiền nhận hoa chúc mừng tại sự kiện

Ở tuổi ngoài 70, Thiếu tướng Hoàng Kiền vẫn dành nhiều thời gian nghiên cứu, viết sách và tham gia các hoạt động truyền thống Hải quân, công binh. Ông cho biết chuyến trở lại Trường Sa vào tháng 5/2024 sau gần hai thập kỷ khiến ông xúc động, tự hào trước những đổi thay kỳ diệu của quần đảo và thêm tin tưởng vào hành trình gìn giữ chủ quyền biển đảo của đất nước.